如何在印前制作的图像
时间：2011-02-12 阅读：2398
在上述影响因素中，印前图像制作的质量，直接决定着彩印产品的质量。因此，印前制作图像时，如发现原稿质量不好，就应想方设法地进行纠正和提高，才能保证印刷品的高质量。由于如今提供制印的原稿，多数都存在着一些不足，印前制作人员若没有较高的技术水平，没有良好的艺术审美观，要制作出高质量的产品是很难办到的，下面就简单介绍一些印前图像制作中对原稿质量缺陷时进行处理的技术和方法。
原稿阶调层次问题的处理方法
彩色画稿、印刷品稿及照片等反射稿，阶调层次密度反差较接近。而彩色透射稿的总体密度与层次反差却较大。一般来说，密度反差在1.8～2.4，为中常原稿，大于2.4为高反差稿，小于1.8为低反差稿。起始密度以0.3～0.5为正常稿；高于0.5者，不论其反差大小如何，均为曝光（或显影）不足所致，是发闷原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光（或显影）过度所致，是淡薄原稿。
彩色透射稿的总体密度与反差高低，与原稿拍摄的光照条件、曝光量及显影处理有密切关系，图像表现在感光特性曲线上的区段位置就不同，各层次密度对比差别也随之改变，其层次的分布状态各异。对于摄影艺术类原稿，其审美调整在于以印象色和视觉效果为主，强调图片的反差效果,突出光线感，强调色彩饱和度，对画面中的重要色做些夸张和渲染处理，突出色彩的视觉冲击力。要强调弥补拍摄、冲洗过程中的某些不足，调整处理好摄影艺术中的色彩光影、明暗、冷暖、空间变色关系，突出摄影图片的色调、气氛、光影、质感等造型效果。使原稿制作具有强烈的光线感，高光明亮、暗调有力度，给人感受到光影之美；有强烈的色彩饱和度、色泽鲜亮、色彩变化丰富，给人以色彩艺术感染力；有*的清晰度、景物质感清晰、颗粒细腻、细微层次丰富，给人一种真实感。在实际生产中，由于摄影图片的暗调容易偏色，因而造成物体黑色不纯正。因此，应用UCR／UCA功能进行纠偏，使三原色版达到中性黑的效果，再加以黑版为主，从而达到黑色纯正的效果，较好地表现出黑色物体的质感层次。
忠实复制原稿是不可能的，因为大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度进行压缩。因此这就要损失部分的细微层次，在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容，调整合理的层次曲线，就是说要对不论是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次进行压缩，使主要部位的层次加以重点、特色化的强调。
在彩色稿正常反差的前提下，根据不同类型的原稿正确地调整层次曲线。但一定要注意分色片层次曲线的平衡，中性灰平衡要恰当，不正确的层次曲线会使复制品失真。对于原稿整个偏色，一般可以通过调整层次曲线加以纠正。对于层次密度质量不同的原稿，在压缩原稿阶调反差的时，常采用下述办法来处理。
（1）曝光正常，密度反差标准。其主要部分都处在亮调、中调，它与明度之间成正比，属于*视觉明度范围，处于明度新标系统的4～6级，这类原稿黑白场定标按标准密度值设定，则原稿上的亮、中调全部信息在扫描分色片上能再现出现。正常的原稿，其反差适中，应该使低调层次压缩得平一些，尤其是在要强调中间调和亮调层次时，就比较合适。
（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近标准的原稿，图像的高、中低调层次都能表现在感光特性曲线的直线部分，中间调层次丰富，主体层次在中亮调，层次密度等级差和原景物成比例，色调一般也较正常，在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。由于原稿阶调层次分布状态不同，同是中反差原稿，其阶调层次再现曲线也应不同。若是明朗原稿，主体调在亮中调范围内，复制应略求加深，才能满足视觉响应。若是浓厚调原稿，主体调往往在中调密度范围内，不应加深复制。反射稿（相片除外）层次再现曲线可介于上述两者之间。对于原稿反差基本适合印刷复制，以中间调为主的照片，暗调面积较小，可以压缩暗调层次，以便强调中间调层次。
（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而zui高密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，zui亮与zui暗层次面积比率并不大，一般也不是主要层次，只是高、低调密度突跳，加大了反差。这类原稿，在作高光与暗调选定时，一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。其层次复制再现曲线，可根据图像层次分布曲线不同调整变化。
（4）低反差原稿。阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿，多由于拍摄曝光过度或者显影过度所致。其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮中调大部分层次落在负像特性曲线的肩部，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需要加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达到较好的层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充，使复制再现画面中间调层次深于原稿的层次分布，满足视觉心理对画面的艺术要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通过压缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。
（5）厚闷原稿。高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿，多由于拍摄曝光或者显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在了负像特性曲线的趾部及直线下半部。原稿反差厚闷，整个画面以低调面积较大，亮调显得平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说中间调层次就显得平淡了。对于原稿中间调层次较平，反差小，可以压缩亮调层次，使中间调层次反差大些。
厚本原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。这类原稿的复制，黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，才可使制作再现的画面明朗，而且也强调了中暗调的层次级差，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。
（6）中间调层次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。