对层次密度质量不同的原稿，其处理方法因稿而异。

  (1)曝光正常，密度反差标准二手罗兰印刷 

   其主要部分都处在亮调、中调，与明度之间成正比，处于明度新标系统的4~6级。

  (2)中常反差原稿二手罗兰印刷 

　　低密度在0.3~0.5，高密度在2.4~2.8，接近标准的原稿，在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。

   (3)高反差原稿二手罗兰印刷 

　　高光密度不高于0.4，而zui高密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，zui亮与zui暗层次面积比率不大。这类原稿，在作高光与暗调选定时，一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。

   (4)低反差原稿二手罗兰印刷 

　　阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿，其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达较好层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充。

   (5)厚闷原稿二手罗兰印刷 

　　高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿。多因拍摄曝光或显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在负像特性曲线的趾部及直线下半部。这类原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。

   (6)中间调层次分布不同的原稿二手罗兰印刷 

　　一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。

图像层次反差的大小，复制时可作密度范围压缩调整。起始密度的高低，也可通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。透射原稿的反差范围差别很大，而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面，这个密度范围又大都低于彩色原稿的，分色制版时，必然要压缩调整。

　　印刷品密度范围大，既可多再现一些原稿或原景物的层次，也使各级层次间的反差能拉开些，立体感也就强烈。尤其可增强细微层次反差，也加强了图像层次的清晰度。另一方面，也使画面色彩拉开了档次，深者浓厚饱和，浅者明朗。但印刷墨层密度的提高，与网点增大相矛盾，不可能达到彩色透明片那样高的密度，只有在纸张、油墨、器材的商应性及印刷机精密度等优良的条件下，才能有较低的网点增大值和较高的墨层密度。确定此质量指标的客观技术标准，是使用彩色反射密度计，测出各印刷墨层的印刷实地密度和75%网点印刷密度，计算得出其印刷K值。当此值较高(黄版0.3~0.4，品红版和青版0.4~0.55，黑版0.5~0.6)，其各自实地密度又较高，并且各色墨层的叠印效率接近达到90%时，印刷品的阶调也就较好。为了节省油墨，有人主张降低印刷墨层密度来减少网点增大，但这却会减少图像暗调端层之的并级现象，总体阶调反差却不是zui高，也达不到的印刷阶调层次再现。

　　因印刷工艺阶调是非线性传递，在印前应做补偿调整。为适宜印刷工艺，必须对印刷的三个网点跳跃区调整，即3%、50%、80%网点区。因为3%小点易损失，会影响高光区的颜色层次，50%网点区容易增大，会影响中间调，特别人物肤色的变化。80%网点区容易并级，会影响暗调层次，特别是暗调肤色的主色与深度原色的并级，使印刷难以兼顾两者。因此对原稿的重要色、重要部位，要通过调整使其避开这三个网点跳跃区。

   四.原稿清晰度问题和处理方法

   (1)图像层次轮廓的实度

　　首先要有原稿层次边界的实度(即锐度)作基础。在复制再现的全过程中，图像层次边界的过渡宽度，是要逐步加宽的，尤其是放大复制。层次边界实度是不能再复原的。印刷品层次边界的清晰度，只是看上去是被分色复制强调了。

   (2)图像两相邻层次明暗对比变化的明晰度

　　如相邻层次的密度差别大，则视觉感受是明晰的。可以在分色时作层次边界反差强调，对之造成提高的假象，而细微层次的反差可以得到实质性的加强。

   (3)原稿或印刷画面层次的分辨力

　　即所谓质感。印刷品是以原稿图像细微层次的分辨力为基础的，但要受制版光学器件的解像力、放大倍率、网线粗细和四色版套合的影响而受到损害。经过制版印刷过程，不能复原原稿层次的细微程度。